كيف يعكس احتضان المملكة المتحدة لثقافة الراب عبر كرة القدم ما تفعله الولايات المتحدة عبر الرابطة الوطنية لكرة السلة (NBA)

كان لاعبو الدوري الأمريكي لكرة السلة للمحترفين (NBA) من أوائل المتبنين لموسيقى الراب وثقافته، وكانوا شخصيات رئيسية في جعل هذا الفن قوة رئيسية كما هو عليه اليوم. وبينما لم يتبنَّ الدوري الإنجليزي الممتاز موسيقى الراب بشكل كامل بعد، فإنه يسير على مسار مماثل.

اليوم، يبدو أن الراب وكرة السلة لا ينفصلان تقريبًا. جرّب العديد من نجوم الدوري الأمريكي للمحترفين أيديهم في إلقاء الكلمات على الإيقاعات الموسيقية بمستويات متفاوتة من النجاح، ولم يتردد أكبر مغني الراب في العالم في إظهار ولائهم، حيث جلسوا في الصفوف الأمامية بجانب الملعب وشاركوا في البرامج الرياضية التلفزيونية والبودكاست لمشاركة معرفتهم بالكرة.

حتى إن جيه. كول خاض مسيرة قصيرة في كرة السلة الاحترافية في رواندا وكندا والصين، ومن المعروف أن آيس كيوب أسس دوري BIG3، الذي سيحتفل بذكراه العاشرة في يناير 2027.

المثل الشهير يقول: “كل مغني راب يتمنى أن يكون لاعب كرة سلة، وكل لاعب كرة سلة يتمنى أن يكون مغني راب.”

لكن بينما أصبح هذا النوع من الفنون والرياضة الآن يسيران جنبًا إلى جنب دون أي شك، لم يكن الأمر كذلك دائمًا.

بينما كان العديد من لاعبي كرة السلة من بين أوائل المتبنين لكل ما يتعلق بموسيقى الراب، فإن الدوري الأمريكي لكرة السلة للمحترفين ككل استغرق وقتًا أطول للتكيف مع هذا المنحنى.

صورة بواسطة إيزرا شو / غيتي إيمجز

كان المثال الأكثر صلة بذلك هو قانون اللباس لعام 2005، الذي أصدره الدوري في محاولة لـ"تنظيف" صورته. كان لاعبون مثل ألن إيفرسون، الذي كانت جماليته بأكملها نتاجًا لثقافة الهيب هوب، يُنظر إليهم على أنهم عائق أمام الرعاة، وكانت مشاجرة "الخبث في القصر" عام 2004 هي نقطة التحول.

نصّت القاعدة الجديدة على أن اللاعبين يجب أن يرتدوا ملابس رسمية غير رسمية (بيزنس كاجوال)، ومنعت عناصر مثل القمصان، والنظارات الشمسية الداخلية، والسلاسل، والمعلّقات، وسماعات الرأس عند الوصول إلى المباريات والمغادرة منها، بالإضافة إلى الجلوس بجانب الملعب.

في حين أن قواعد اللباس كان لها نصيبها العادل من المؤيدين، فقد أثارت غضب الكثيرين، الذين زعموا أنها تحمل دلالات عنصرية وتستهدف على وجه التحديد اللاعبين السود في الدوري.

غير أن القاعدة الجديدة لم تفعل الكثير لتغيير التأثير الذي كان يتمتع به لاعبو الدوري الأمريكي لكرة السلة للمحترفين على الثقافة الأمريكية والعالمية على حد سواء. ومع مرور الوقت، أصبح الخط الفاصل بين كرة السلة والراب غير واضح بشكل متزايد، مما أدى في النهاية إلى المشهد الحالي، حيث يلعب مغنو الراب كرة السلة على مستويات مختلفة من مباريات المشاهير إلى الدوريات المحترفة، ويصدر لاعبو كرة السلة ألبومات كاملة تضم أكبر المنتجين والفنانين في الصناعة.

إذا نظرنا عبر البركة، فإن إنجلترا تسير في رحلة مشابهة ولكن في مرحلة مختلفة، إذ لا يزال الدوري الإنجليزي الممتاز يتعامل مع معنى تقبل الهيب هوب كجزء من الثقافة.

مقارنةً بملاعب الرابطة الوطنية لكرة السلة (NBA)، التي كثيراً ما تُشغّل أناشيد مثل "مارش مادنس" لـ Future أو "مو بامبا" لـ Sheck Wes، فإن موسيقى الراب أقل شيوعاً بكثير في ملاعب الدوري الإنجليزي الممتاز (EPL)، وهو نتاج للتقاليد الواسعة المرتبطة غالباً بالأندية المختلفة في الدرجة الأولى الإنجليزية.

أغانٍ مثل "أنا إلى الأبد أنفخ الفقاعات" و"لن تمشي وحدك أبداً" ظلّت تُغنّى بصوت عالٍ لعقود، ولا توجد فرصة تذكر أو معدومة أن تُزيحها أغانٍ أخرى في أي وقت قريب.

لكن في حين أن موسيقى الراب شبه غائبة عن مدرجات ملاعب كرة القدم الإنجليزية مقارنةً بتلك الموجودة في دوري كرة السلة الأمريكي (NBA)، فإن ذلك لا يعني أن هذا النوع الموسيقي قد ابتعد عن كرة القدم تمامًا. في الواقع، الأمر عكس ذلك تمامًا.

الجرايم، وهو نوع فرعي من موسيقى الراب نشأ في لندن وازدهر في جميع أنحاء المملكة المتحدة، له روابط وثيقة متعددة مع اللعبة الجميلة. فنانون مثل سكبتا وستورمزي وديف وإيه جيه تريسي أشاروا بشكل كبير إلى كرة القدم في موسيقاهم، بل وتعاونوا مع الأندية التي يشجعونها.

ساعد ستورمزي في إصدار عدة أطقم لمانشستر يونايتد، وفي عام 2016، ساعد في الإعلان عن انتقال بول بوغبا القياسي من يوفنتوس. وفي نفس العام، تعاون ديف مع تريسي لإصدار "تياغو سيلفا"، وهي أغنية منفردة ناجحة تذكر المدافع البرازيلي الموهوب.

على الرغم من أنها ليست أول أغنية تشير إلى لاعب كرة قدم، إلا أن أغنية "تياغو سيلفا" مثّلت تحولًا نحو اتحاد أكثر سلاسة بين كرة القدم والراب.

خلال مهرجان غلاستونبري الموسيقي عام 2019، أحضر ديف على المسرح مشجعًا يرتدي قميص سيلفا الخاص بباريس سان جيرمان للمساعدة في أداء الأغنية. في ما قد يكون أكثر لحظة موسيقية صدفة في العقد، قام المشجع الذي يرتدي قبعة الدلو بإلقاء الراب بكل كلمة دون أي خطأ، وبالإضافة إلى إحياء الأغنية، أصبح "أليكس من غلاستونبري" ضجة فورية.

دايف، إلى جانب العديد من زملائه في الراب البريطاني، واصلوا الإشادة بكرة القدم في موسيقاهم، ولكن ماذا عن لاعبي كرة القدم؟

في كرة السلة، شاهدنا لاعبين مثل شاكيل أونيل وداميان ليلارد يصدرون ألبومات حققت مبيعات كبيرة (ألبوم شاك ديزل لأونيل حصل على شهادة البلاتين)، وعلى الرغم من أن مسيرته الكروية كانت قصيرة جدًا، فإن أغنية "تويكر" لليانجيلو بول حرّكت الأمور بما يكفي للحصول على ريمكس من ليل واين، وحققت أيضًا مكانة البلاتين.

شهدنا العديد من الحالات التي حاول فيها لاعبو كرة القدم خوض تجربة الموسيقى (وقد غطيناها بشكل موسع على هذا الموقع)، حيث كان بعضهم أكثر جدية من الآخرين.

ومع ذلك، عندما نلقي نظرة على لاعبي كرة القدم الذين يأخذون الموسيقى على محمل الجد بشكل واضح — مثل ممفيس ديباي، وأمادو أونانا، ورافاييل لياو، ومويس كين على سبيل المثال لا الحصر — يبدو أن هناك اتجاهًا مشتركًا بينهم. فبينما يستلهم العديد من هؤلاء اللاعبين من عالم الراب البريطاني، فإن القليل جدًا منهم، إن وُجد أي منهم، هم بريطانيون في الواقع.

هناك مغني الراب الغامض "دايد"، الذي يخفي هويته بقناع ويدّعي أنه لاعب في الدوري الإنجليزي الممتاز. لكن هل هذا تفاخر على غرار "أكشن برونسون" أكثر منه حقيقة؟ لن نعرف حتى تُكشف هويته الحقيقية.

لماذا لا يوجد عدد أكبر من لاعبي كرة القدم البريطانيين الذين يمارسون الراب؟

قال أمير بيل، صانع محتوى ومقدم برامج كرة قدم مقيم في الولايات المتحدة: “في الدوري الأمريكي لكرة السلة NBA، لا يترددون في احتضان مغني الراب. أنا من أتلانتا. لقد عايشت بنفسي الكثير من هذا التقاطع. في كرة القدم الإنجليزية، هناك الكثير من اللاعبين الذين ينصحهم وكلاؤهم بعدم إظهار شخصيتهم وثقافتهم.”

سيلجأ لاعب كرة القدم اليوم، المدرَّب على الإعلام الرقمي المفرط، إلى حماية علامته التجارية بأي ثمن، راغبًا في الحفاظ على صورة نظيفة ليس فقط لإرضاء شركاء العلامة التجارية، بل أيضًا لتجنب التدقيق من الصحافة، التي تُعرف بأنها أكثر انتقادًا في المملكة المتحدة منها في الولايات المتحدة، وقد ازدادت حدتها في عصر وسائل التواصل الاجتماعي.

لكن عالم وسائل التواصل الاجتماعي أنجب أيضًا نوعًا آخر من المشاهير، وهو نوع ليس حريصًا بنفس القدر على ما يقدمه لجمهوره.

حقق أولاجيدي أولاتونجي، المعروف باسم كيه إس آي، الكثير لتغيير المشهد الثقافي، حيث جمع بين الموسيقى وكرة القدم في المملكة المتحدة وخارجها.

قال بيل: “كان كيه إس آي أكبر يوتيوبر في العالم بالنسبة لجيلي، وكان يقوم بالكثير من الأعمال المشتركة مع عدد كبير من مغني الراب في المملكة المتحدة مثل سكبتا و جيه إم إي. لقد قام بالكثير من الجهد في تقديم هؤلاء الأشخاص إلى جماهير جديدة لم تكن لتسمع بهم تقليديًا.”

في عام 2013، جمع كي إس آي فريقًا من الأصدقاء لتأسيس "سايدمين"، وهي مجموعة من مستخدمي يوتيوب والمؤثرين. وعلى الرغم من أنه ليس عضوًا رسميًا في المجموعة، إلا أن جي إم إي يُشار إليه غالبًا باسم "العضو الثامن في سايدمين" بسبب علاقاته الوثيقة مع كي إس آي ورفاقه.

من خلال مزج الألعاب، وكرة القدم، وموسيقى الغرايم معًا، أصبح السايدمين مشهورين جدًا على الإنترنت، ويتباهون اليوم بما يقارب 23 مليون مشترك على يوتيوب (ربما أصبحوا الآن الرجال الأساسيين).

"في تلك اللحظة بدأت نوعًا ما أستمع إلى موسيقاهم لأنك تستمع إلى شخص يلقي مقطعًا عن سيرخيو كون أغويرو وأنا فقط أحب ذلك"، قال بيل.

لكن في حين أن المؤثرين وصنّاع المحتوى والشخصيات الرقمية يساهمون في جعل موسيقى الراب والثقافة السوداء مرادفة لكرة القدم، فلا يزال هناك حاجة إلى دعم من الشخصيات التقليدية — لاعبي كرة القدم المحترفين والأندية — إذا كان النمو سيستمر.

المزيد من الشراكات مثل ستورمزي مع مان يونايتد، وإيه جي تريسي مع توتنهام، ستساهم بالتأكيد في دفع الأمور قدماً، وسيكون من الجيد أن تُبرم المزيد من الأندية شراكات رسمية مع شخصيات في مجتمع الراب في المملكة المتحدة.

بمجرد أن يتبنى الدوري قيمة موسيقى الراب ومدى أهمية اللاعبين السود في كرة القدم الإنجليزية، من يدري كم يمكن أن يصبح أكثر تأثيرًا وارتباطًا بالواقع.